Մահվան քաղաք

Այս մրցույթն այժմ փակված է

17-րդ սեզոն - պատմություն 105

Դարերը, որոնք ինձ բաժանում են, պիտի վերանան: - Scaroth

Պատմվածք
Բժիշկն ու Ռոմանան վայելում են 1979-ին Փարիզում անցկացվող արտասահմանյան ժամանակը, մինչև նրանք երկու անգամ սայթաքում են ապրում և սայթաքում են կոմս Սկարլիոնիի ՝ Լուվրից Մոնա Լիզան գողանալու դավադրությունը: Նա արդեն ունի վեց իսկական օրինակ, բոլորը նկարել է Լեոնարդո Դա Վինչին, որը կֆինանսավորի նրա ժամանակային փորձերը: Վերադառնալով Ֆլորենցիա 1505-ին ՝ Բժիշկը տեղեկանում է, որ Սկարլիոնին իրականում Սկարոտն է ՝ ժամանակի ընթացքում բզկտված այլմոլորակային: Յագարոտից վերջինը ՝ նա վճռական է հետ գնալ 400 միլիոն տարի հետ և կանխել իր նավի պայթյունը. Իրադարձություն, որը խթանեց մարդկային ցեղի ծնունդը

Առաջին փոխանցումներ
Մաս 1 - 1979 թ. Սեպտեմբերի 29-ի շաբաթ
Մաս 2 - Շաբաթ, 6 հոկտեմբերի 1979 թ
Մաս 3 - Շաբաթ, 13 հոկտեմբերի 1979 թ
Մաս 4 - 1979 թ. Հոկտեմբերի 20-ի շաբաթ

խաղեր մեծահասակների համար

Արտադրություն
Տեղադրության նկարահանում. 1979-ի ապրիլ / մայիս Փարիզում `Էյֆելյան աշտարակի մոտ; Dupleix, Trocadéro & Boissière մետրոյի կայարաններ; Ռիվոլի փողոց; Նոտր Դամի բրասերիա, Պլյուս դյու Փիթ Պոնտ; Denise René պատկերասրահ, Blvd St Germain; 47 Rue Vieille du Temple
Ստուդիայի ձայնագրություն. 1979-ի մայիսը TC3- ում, 1979-ի հունիսը TC6- ում

Դերասանական կազմ
Doctor Who - Թոմ Բեյքեր
Romana - Lalla Ward
Կոմս Սկարլիոնի - ianուլիան Գլովեր
Կոմսուհի Սկարլիոնի - Քեթրին Շել
Դուգգան - Թոմ Չադբոն
Կերենսկի - Դեյվիդ Գրեմ
Հերման - Քեվին ջրհեղեղ
Լուվրի ուղեցույց - Պամելա Ստիրլինգ
Sինվոր - Փիթեր Հալիդեյ
Արվեստի պատկերասրահի այցելուներ. Johnոն Քլիզ, Էլեոնորա Բրոն

Անձնակազմ
Գրող - Դեյվիդ Ագնյու (Դուգլաս Ադամսի և Գրեմ Ուիլյամսի կեղծանուն)
Դիզայներ - Ռիչարդ Մաքմանան-Սմիթ
Պատահական երաժշտություն - Դադլի Սիմփսոն
Սցենարի խմբագիր ՝ Դուգլաս Ադամս
Պրոդյուսեր ՝ Գրեհեմ Ուիլյամս
Ռեժիսոր - Մայքլ Հեյզ

RT- ի ստուգատես ՝ Պատրիկ Մուլկերնի կողմից
Ես շատ չեմ մտածում մահվան քաղաքի մասին: Հավասար է սրբապղծության Doctor Who աշխարհում, բայց այնտեղ ես ասել եմ դա: Ես ինքս ինձ գերազանցեցի:

դրամի ցուցադրման համարը

Այն հաճախ տեղադրվում է ֆանդոմի լավագույն տասնյակում: Կասկած չկա, որ արտադրության արժեքների համաձայն այն կանգնած է գլուխը և ուսերը վերևում գտնվող իր 17-րդ սեզոնի մահճակալներից վեր: Դիտման թվերն արտառոց էին. Չորրորդ մասը ներգրավեց 16.1 միլիոն վազողների (հիմնականում դրանով պայմանավորված մյուս կողմի ՝ ITV- ի գործադուլ հայտարարելով և դեռևս անպարտելի ռեկորդ): Սցենարը երգում է Դուգլաս Ադամսի խելքով և խելքով: Եվ ոչ ոք չի կարող դատապարտել Փարիզում նկարահանման աննկատելի հեղեղը: Ուրեմն ի՞նչը դուր չի գալիս:

Դե, 1979 թվականին շշալցված բժիշկը պարզապես իմ սիրած խաղողը չէ: Ավելի շատ սեղանի գինի՞, ասենք: մեջբերել բժշկին համատեքստից դուրս: Եվ ես կասկածում եմ, որ երբևէ դրա համը ձեռք կբերեմ:

Իհարկե, ես հիացած եմ Դուգլաս Ադամսով ՝ հավերժ ավտոստոպով, ով կանխատեսում էր ինտերնետն ու բջջային հեռախոսը: Ես տեսնում եմ, թե ինչու են պրոդյուսեր Գրեհեմ Ուիլյամսը և Թոմ Բեյքերը միայն շատ ուրախացել, որ իրենց վրա են ունեցել հայտնի հումորիստը: Բայց սերիալի նրա տեսլականը ինձ անհանգստացնում է: Որպես սցենարի խմբագիր ՝ նա խրատել է այլ գրողների սցենարները խստացնելը, բայց դրանք հիմարացնում է: Որպես գրող ՝ նա խուսափում է առասպելությունից և ինքնահոսությունից ՝ հերոսների և իրավիճակների դրամատիկ սիրտից, որոնք ձեզ հոգ կտանեն և կցանկանաք համակերպվել հաջորդ շաբաթ:

Հումորը ճիշտ չափով իր տեղն ունի Doctor Who- ում: Ես պաշտում եմ Dennis Spooner- ի (Adams- ի 60-ականների կեսերի նախորդը) թեթեւամիտ փոխազդեցությունը: Patrick Troughton's Doctor- ի փնթփնթոցն ու ծաղրուծանակը. ծիծաղները, որոնք առաջացրել են Jon Pertwee- ի թթու լեզուն և ճոճվողը: Բայց ես շարունակում եմ մնալ դիմացկուն ինքնահաճաճ բծախնդրության դեմ, որը այս սեզոնի ընթացքում չորրորդ Բժիշկը կընկնի իր նադիրի մեջ:

1979 թ.-ին Թոմ Բեյքերը մտավ իր վեցերորդ եռամսյակը ՝ խավարելով իր նախորդների պաշտոնավարումը, և ես հիշում եմ, որ փափագում եմ գրեթե անհասկանալի ՝ կապարի փոփոխության: Ես նաև ավելի քիչ էի հետաքրքրվում Լալլա Ուորդից ՝ որպես սրամիտ երկրորդ Romana - միգուցե Դոդոյի ժամանակներից ի վեր ամենաքիչ խարիզմատիկ ուղեկիցը:

Նա ժամանակի լեդի է (տերմինը հորինված է «Մահվան քաղաքում») և դրանով փայլուն (Scaroth- ի ժամանակի մեքենայի նուրբ կերպարանք), բայց ունի դասի բծախնդրություն `պատկեր, որն ամրապնդվում է Romana- ի դպրոցական համազգեստով: 27-ամյա Ուորդը նպատակ ուներ սրտացնել իրենց դպրոցական քոր առաջացմամբ հագեցած կրտսեր հեռուստադիտողներին, բայց Թոմ և Օհ Լալլաները, որոնք ձեռք ձեռքի տված սողոսկում էին բուլվարների երկայնքով, հանգիստ հանգստյան օրերին փոխանցում են հորեղբորը և զարմուհուն:

Այժմ անհնար է դիտել նրանց համասեռամոլությունը Փարիզով մեկ. Ծաղրել ծաղկեփնջերի, բուիլբայի և արվեստի մասին, հիմնականում ցուցադրվում է `առանց իմանալու, որ զույգն ի վերջո դարձել է մեկը: Ռոմանտիկայի ալիքը և անմեղության պատուհանը հմուտ կամրջում են Դադլի Սիմփսոնի ամենահիասքանչ թեմաներից մեկը: (Մի անգամ նա դա նկարագրեց ինձ որպես քաղաքի երկնքում):

Մահվան քաղաքը վստահություն է առաջացնում, ինչը վատ բան չէ և նրբագեղության օդը, որը հավասարազոր չէ ինքնին բարդություն ունենալուն: Բազմաթիվ Մոնա Լիսասի նման, որի ետևում Բժիշկը խզբզում է. «Սա կեղծ է, կա հավակնության և հնչյունականության հիմքում ընկած զգացողություն:

5 5 5 իմաստը

Կոմսն ու կոմսուհի Սքարլիոնին մարմնավորում են երկու sm- ները `ինքնահավան և կոպիտ: Այն հասկացողությունը, որ ianուլիան Գլովերի արտահայտիչ դեմքը դիմակ է, որը թաքցնում է բշտիկավոր, կոշտ ցիկլոպները, զավեշտալիորեն ծիծաղելի է (տե՛ս Foamasi և Slitheen): Ակնհայտ է, որ նրանց գերազանցությունները երբեք չեն ունեցել մահճակալ կամ բաղնիք, բայց ինչպե՞ս է երկրի վրա Scaroth- ի տրոհված անձինք արտադրել նույն դիմակը հին ժամանակներում: Միևնույն ժամանակ, հետաքննող Դուգգանը (բլաստեր, բռունցքներով հարվածներ, Մարլոու / Կոլումբո մակ) և պրոֆեսոր Կերենսկին (կռանալ, առոգանություն, մռայլություն) կարծրատիպերը տեղափոխում են տատիումի նոր մակարդակներ:

Չափազանց կո՞ղմ: Միգուցե. Մահվան քաղաքը հեռու է զվարճալի տոշից: Հավաքածուները, զգեստները և էֆեկտները միջինից լավն են բյուջեով այս ժամանակահատվածի համար: Ռեժիսոր Մայքլ Հեյսը ձգտում է շարժում և հետաքրքիր շրջանակներ հաղորդել ինչպես ստուդիական, այնպես էլ տեղագրական կադրերին:

Հեյսի գաղափարն էր նաև Էլեոնորա Բրոնին և Cleոն Քլիզին որպես գեղարվեստական ​​պատկերասրահ դնել Բժշկի ոստիկանական արկղի նուրբ գործունակության հովանավորչությունը: Այլ կերպ ասած, չնայած որ այս տեսարանը բյուրեղացնում է Քեմբրիջի Footlights մտածողությունը (Բրոնը, Քլիսը և Ադամսը բոլորը շրջանավարտ էին), որոնց դեմ ես առարկում եմ, ես պետք է լինեի կատարյալ թշվառություն ՝ պահը չվայելելու համար:

Այնպես որ, ես չեմ կարող ամբողջովին զերծ մնալ Ադամսի ազդեցությունից: Ես ծիծաղում եմ սրամիտության մեջ, երբ Բժիշկը հիմարանում է կոմսուհու նկարչական սենյակում (դու հավանաբար գեղեցիկ կին ես) և ասում Հերմանի մասին. Ի Whatնչ հիանալի մատանի: Նա այնքան բռնի է:

Ես դուր եմ գալիս նաև Էյֆելյան աշտարակի սերիալի անամոթ գագաթին և պոչին: Romana- ի մեկ մասի դիտարկմամբ ՝ Վերելակա՞նը բարձրացնենք, թե՞ թռչենք: և ապա չորրորդ մասում նրանք գտնվում են նույն բարձր հարթակում, բայց մի պահ անց հայտնվում են Մարսի չեմպիոնում, որը գտնվում է ներքևում: Կարո՞ղ են այս Time Loves- ը իսկապես թռչել:

Դուգլաս Ադամսի ամբողջ աշխարհում անհավանականության մղումը անսահման է թվում:

- - -

Radio Times արխիվ

[Առկա է BBC DVD- ում]