The Murder on the Orient Express-ի դերասանն ու ռեժիսորը, թե ինչպես են քանդակել ապշեցուցիչը Սուրեյի արվարձանում
Ագաթա Քրիստին առաջին բրիտանացի սերֆինգիստուհին էր, որը Հավայան կղզիներում քշեց ալիքների վրա: 1922 թվականն էր: Նա ամբողջովին ուղղաձիգ էր, սակավ հագնված և 32 տարեկան:
Սա անակնկալներով լի կին էր։ Ես շատ ավելին հայտնաբերեցի, երբ հրավիրվեցի իմ կինոյի հերոսի՝ անզուգական սըր Ռիդլի Սքոթի կողմից, որպեսզի բեմադրի նրա ամենահայտնի առեղծվածի՝ «Սպանություն Արևելքի ճեպընթացում» ֆիլմի նոր տարբերակը:
Արևելյան Եվրոպայով անցնող գիշերային առասպելական գնացքում փակված անծանոթների այս հմայիչ հեքիաթը պայթում է ներսից, երբ ուղևորներից մեկը վայրագորեն սպանվում է, մինչդեռ գնացքը վտանգավոր թակարդում է ձյան մեջ: Վտանգը հետևում է այս ճանապարհորդությանը, և, չնայած բռնությունն ու սարսափը բացահայտվում են, ես հասկացա, որ վեպը կարդալիս դրա հիմքում ընկած էմոցիոնալ որակն այն է, ինչ ինձ ամենից շատ հետապնդում և հուզում էր:
Այդ հայտնի սերֆինգի սաֆարիում Քրիստին և նրա այն ժամանակվա ամուսինը՝ Արչին, թողեցին իրենց փոքրիկ դստերը՝ Ռոզալինդին։ Իր բացակայող երեխայի կարոտը զորեղ առկա է նրա տուն ուղարկած նամակների կասկադում: Ընտանիքի այդ թանկարժեքությունը Քրիստիի վեպի սրտում է, և ես զարմացած էի, որ մի գիրք, որը վախեցրեց և ցնցեց ինձ, նույնպես ստիպեց ինձ լաց լինել:
Ագաթա Քրիստին գրել է իր ինքնակենսագրության մեջ. բայց այդ ամենի միջոցով ես դեռ գիտեմ, որ պարզապես ողջ լինելը մեծ բան է: Եվ թեև ես վիշտ էի ապրում, ես նաև ոգեշնչվեցի նրա կողմից, որպեսզի մեր նոր «Սպանություն» ֆիլմը իսկապես մեծ բան լինի:
Նախ՝ դերասանական կազմը. Ո՞վ է ավելի մեծ հեռվից կամ մոտիկից ավելի բարի, քան տիկին Ջուդի Դենչը: Ես ուզում էի, որ նա մարմնավորեր ռուս ահռելի արիստոկրատ արքայադուստր Դրագոմիրոֆին: Նրա մասնակցությունը սպանությանը կենտրոնանում է գեղեցիկ ասեղնագործված մետաքսե թաշկինակի շուրջը, որը կրում է H տառը: Անցյալ տարի Գարրիկ թատրոնում նրա կողքին հանդես գալով «Ձմեռային հեքիաթում», ես ունեի նմանատիպ թաշկինակ՝ ասեղնագործված JD տառերով և թողեցի այն նրա մեջ: հանդերձարան վեպի կրկնօրինակի վրա։
Երբ ես մի փոքր անց ներս մտա, նա ընդհատեց ինձ, դեռ չավարտեցի դուռը բացել, և պարզապես բղավեց. Նա այնքան լավն էր, որքան իր խոսքը, և մեկ տարի անց Ստամբուլի կայարանի հենց այդ մեկնման հարթակում (այս առիթով հոյակապ կերպով վերստեղծվել է արտադրության դիզայներ Ջիմ Քլեյի կողմից Լոնդոնի Longcross ստուդիայում), նա համբերատար սպասեց իր ուղեկցորդների ժամանմանը:
Միշել Պֆայֆերը առաջին տեղում էր՝ որպես խրոխտ տիկին Հաբարդ: Հաջորդը Պենելոպա Կրուզը, որպես կրոնական մոլեռանդ Պիլար Էստրավադոս, կերպար, որը բնօրինակ վեպի մեջ չէ, բայց դեռևս Պուարոյի կապով Հերկուլ Պուարոյի Սուրբ Ծնունդում:
Վիլեմ Դաֆոն, սեքսուալ և չարագործ որպես գերմանացի պրոֆեսոր; Դեյզի Ռիդլին՝ միսս Դեբենհեմի պես ջերմ ու աշխույժ, մի կին, որն այնպիսի տեսք ուներ, կարծես նա, ինչպես Քրիստին, կարող էր ճամփորդել նրանցից լավագույնների հետ:
Եվ հիմա բոլորն այնտեղ էին. Դերեկ Ջակոբիի սպասավորը, Օլիվիա Քոլմանի սպասուհին, Ջոշ Գադի քարտուղարը, Լեսլի Օդոմ կրտսերի գնդապետը և ճիշտ ժամանակին Ջոնի Դեփի վտանգավոր գանգստեր Ռատչեթը, ով ծնկի իջավ Ջուդիի առջև, համբուրեց նրա ձեռքը և ասաց. դու եղել ես իմ ամբողջ կյանքում
Այդ պահին գնացքի սուլիչը հնչեց (ճշմարիտ է, ես փչեցի այն) և ժամանակն էր նստել Orient Express-ը: Այնտեղ ու հետո, սուլոցներով, բացականչություններով, գոլորշու և ծխի հետ միասին մեր չորս վագոնները շարժվեցին, երբ մեր հավատարմորեն վերստեղծված աշխատանքային գնացքը դուրս էր գալիս ձայնային հսկա բեմի միջով և այն կիլոմետրով, որը մենք կառուցել էինք Սուրեյի արվարձանում:
www.amazon.com սև ուրբաթ
Դերասաններն անկեղծորեն զարմացած էին. Այդպես էին ամբոխի հարյուրավոր արվեստագետները, ովքեր թափահարում էին ճանապարհորդության ոսկե դարաշրջանի այս մեծ խորհրդանիշը: Ոչ ռեժիսուրա, ոչ դերակատարում չի պահանջվում: Մենք պարզապես գրավեցինք իսկական բերկրանքը փառահեղ մեկնման ժամանակ: Դա և՛ հարգանքի տուրք էր Քրիստիի ճանապարհորդության մեծ ոգեկոչմանը, և՛ վկայություն այն զարմանալի կինոյի կախարդանքի, որը կարող է ստեղծել բրիտանական մեծ կինոարդյունաբերությունը:
Այսքան շատ բաժիններ և հմտություններ էին աշխատում այս գեղեցիկ սկզբի վրա՝ այսպիսի ֆիլմի կողմից աջակցվող աշխատանքների վերջնական ցուցանիշը: Մոտ 13000. Ֆիլմի տեսողական ոճը (կինոթատրոններում ուրբաթ նոյեմբերի 3-ից) ոգեշնչված է կինոյի մեծ վարպետներից: Ես մեծացել եմ՝ սիրելով Ջոն Ֆորդի ապշեցուցիչ լայնէկրան բնապատկերները դասականների մեջ, ինչպիսիք են «Փնտրողները» և Դեյվիդ Լինի «Լոուրենս Արաբացի» վեպը:
Վերջերս ես ոգեշնչվեցի ժամանակակից գլուխգործոցից՝ Քրիստոֆեր Նոլանի «Դանկըրք»-ից: Ես ունեի ֆիլմում նկարահանվելու արտոնություն, և տեսնելը, որ նա օգտագործում էր 70 մմ ֆորմատը՝ մեծ պատմության էպիկական շրջանակը գծելու համար, բավական խրախուսանք էր իմ ֆիլմը նույն կերպ լուսանկարելու համար: Համլետի վրա 70 մմ օգտագործելու իմ նախկին փորձը բացահայտում էր: Ահա ևս մեկ թեմա, որի համար այս ձևաչափը կատարյալ է, և որը պահանջում է փորձառու լինել մեծ էկրանին:
Հարիս Զամբարլուկոսի լուսանկարչությունը տալիս է գրեթե 3D փորձ՝ հարստացված լուծաչափով, որն առաջարկում է միջավայրի և զգեստների լազերային մանրամասներ: Պատմության համար, որը փորձում է հաստատել բռնի հանցագործության հարցում մեղքը, այն ապահովում է մարդու դեմքի լանդշաֆտի դատաբժշկական հետազոտություն: Ոչ հերոսը, ոչ դերասանը թաքնվելու տեղ չունեն.
Ռեժիսորներն ու հետախույզները մեկ ընդհանուր բան ունեն. Ճշմարտության ցանկություն՝ 70 մմ-ում ազդեցիկ: Իսկ խուզարկուների մասին խոսելը... Մենք հիմա վերջապես պետք է դիտարկենք իր բեղերով այնքան հայտնի կերպարը, որքան իր փոքրիկ մոխրագույն բջիջները՝ պարոն Հերկուլ Պուարոյին:
Երբ ես սկսեցի աշխատել դիմահարդարման դիզայներ Քերոլ Հեմինգի հետ դեմքի կահույքի այս հայտնի կտորի վրա, նկարահանվելուց ինը ամիս առաջ, ականջիս մեջ կային Պուարոյի խոսքերը. Դա արվեստ է, բեղերի աճեցումը։ Ես կարեկցում եմ բոլոր նրանց, ովքեր փորձում են դա:
Ութ ամիս և մեկ տասնյակ տարբերակներ անց մենք գտանք մեր սեփական արտահայտությունն այն մասին, ինչ Քրիստին անվանում էր իր խոշտանգված շքեղությունը: Երբ արտաքին մարդը սկսեց երևալ, ես փնտրեցի ներսում գտնվող մարդուն և նորից գտա իմ բանալին Քրիստիի խոսքերում, ով ասաց, որ հիացած է ճշմարտության հանդեպ իր կիրքով, մարդկային թուլության ըմբռնմամբ և բարությամբ:
Սա, իհարկե, պետք է ի հայտ գար նրա միջից բելգիա-ֆրանսիական վառ առոգանությամբ, որը բարբառային մարզիչ Մարինա Թինդալն ու ես պետք է կողմնորոշվեինք՝ հաշվի առնելով Պուարոյի սեփական տեսակետը իր ելույթի թեմայի վերաբերյալ:
Ես կարող եմ խոսել ճշգրիտ, բառապաշար անգլերենով, ասաց նա, բայց կոտրված անգլերեն խոսելը հսկայական առավելություն է: Դա ստիպում է մարդկանց արհամարհել ձեզ: Նաև պարծենում եմ. Մի անգլիացի ասում է. «Այն մարդը, ով մտածում է իր մասին այնքան, չի կարող շատ արժենալ», և, հետևաբար, տեսնում եք, որ ես մարդկանց զգոն եմ դարձնում:
Նա, անշուշտ, անում է, և երբեք ավելին, քան այս պատմության մեջ: Նույնիսկ խորաթափանց Մերի Դեբենհեմն այնքան հիմար է, որ ենթադրում է, որ նա այնպիսի փոքրիկ մարդ էր, որը երբեք չէր կարելի լուրջ ընդունել:
Միգուցե ավելի լուրջ չէ, քան մի անգլիացի, որը ռահվիրա է օգտագործել սերֆինգի տախտակը այն ժամանակ, երբ մյուսները դա սկանդալային կհամարեն: Ագաթա Քրիստին և նրա բելգիացի հետախույզն ավելի շատ ընդհանրություններ ունեն, քան մենք կարող ենք կասկածել: 80 տարի անց, հարյուր արկածներից և միլիոնավոր գրքերի վաճառքից հետո, թվում է, որ աշխարհը սկսել է երկուսն էլ բավականին լուրջ վերաբերվել:
«Սպանություն Արևելքի Էքսպրեսում» կինոթատրոններում նոյեմբերի 3-ին