Ամենավաճառվող հեղինակ Պատրիկ Գեյլը խոսում է Radio Times- ի Պատրիկ Մուլկերնը իր առաջին ՝ «Նարնջագույն վերնաշապիկով մարդը» դրամայի մասին: BBC- ի Gay Britannia- ի սեզոնի գոհար, այս ցնցող երկմասնիկը մասամբ դրված է ռեպրեսիվ 1940-ականներին և 2017-ին, և ցույց է տալիս մի ընտանիք, որը ժամանակի ընթացքում բախվում է համասեռամոլության հանդեպ վերաբերմունքից:
(Պատկերում ՝ վերևում. Պատրիկ Գեյլը դերասաններ Jamesեյմս Մաքարդլի և Օլիվեր acksեքսոն-Կոհենի հետ, ովքեր մարմնավորում են Թոմասին և Մայքլին)
Գովազդ
Radio Times: Նարնջագույն վերնաշապիկով տղամարդը հարմարավետորեն տեղավորվել է BBC- ի Gay Britannia մրցաշրջանում, բայց ես հասկանում եմ, որ սա աներեսություն է, և իրականում պլանավորման մեջ է եղել մի քանի տարի
Պատրիկ Գեյլ: Բացարձակապես: Շատ ուրախ պատահար: Meetingուցադրումը տևել է վեց տարի առաջին հանդիպումից մինչև առաջին փոխանցում և սկսել էր զգալ խիստ մասնավոր մոլուցք: Այն ի սկզբանե պլանավորված էր որպես BBC1- ի հիմնական դրամա, որը պարզապես պետք է կենտրոնանար համասեռամոլների կյանքի վրա: Ես դեռ կարծում եմ, որ դա հիմնական է և պատահականորեն վերաբերում է գեյ մարդկանց և նրանց ծնված ընտանիքների մասին. Մի փոքր նման է իմ վեպերին:
- Հանդիպեք Man- ի նարնջագույն վերնաշապիկով դերասանական կազմին
- RadioTimes.com լրատու. Ստացեք վերջին հեռուստատեսային և զվարճանքի նորությունները անմիջապես ձեր մուտքի արկղ
RT: Առաջին դրվագը BBC2- ի մեկ գիշերվա ընթացքում պատկառելի գնահատականների է հասել, որը Twitter- ում թրենդային է եղել և լայնորեն գովվել է հեռուստադիտողների և քննադատների կողմից: Ինչպե՞ս եք վերաբերվում ստացված ընդունելությանը:
Պատրիկ Գեյլ: Դա զարմանալի էր: Ես ստանում եմ այս բոլոր աներևակայելի հուզիչ արձագանքները հեռուստադիտողներից, ովքեր զգում են, որ իրենց կամ իրենց ծնողների կյանքը արտացոլվել է իրենց վրա: Ես կասկածում եմ, որ իմ հրատարակիչները նույնպես գոհ են:
RT: BBC- ն ձեզ լայն հանձնաժողով հանձնարարեց `դրամա գրելու համար, որն ընդգրկում է անցյալ դարի գեյերի փորձը: Որքա՞ն վախեցնող էր դա, և ինչպե՞ս եք սրել ձեր որդեգրած մոտեցումը:
Պատրիկ Գեյլ: Դա հսկայական, մի փոքր ճնշող հանձնաժողով էր և մասսայականորեն շողոքորթ հանձնաժողով: Ես սկսեցի շատ ավելի քիչ կոմերցիոն առաջարկից. Երեք դրամաներ, որոնք նկարահանվել են երեք տարբեր ժամանակահատվածներում, որոնք կապված կլինեն վերնագրի նկարչության հետ, տնակ, որտեղ խաղում է յուրաքանչյուր սիրային պատմություն և դերասանների նույն խմբի զուգահեռ դերեր ունենալը: Ինձ խրախուսեցին գտնել պատմություններն ավելի շատ իրար կապելու եղանակներ, որոնք ինձ ստիպում են ներգրավվել ոչ թե քաղաքականության կամ պատմության, այլ հոգեբանության և հույզերի վրա: Բայց, ինչպես մեզ հաճախ ասում են, անձնականը քաղաքական է, և հաճախ ավելի արդյունավետ է պատմել այդպիսի պատմությունները խորը անձնական, մեծ տեսանկյունից, քանի որ դա, ի վերջո, քաղաքականության և պատմության էֆեկտն զգալու ձևն է: մեր կյանքի վրա:
RT: Դուք զարմանալիորեն անկեղծացել եք այն մասին, որ դրաման ոգեշնչվում է ձեր ընտանիքի անցյալի մի գաղտնիքից, երբ վաղուց ձեր մայրը հայտնաբերեց և այրեց սիրո նամակները, որոնք ձեր հայրը ստացել էր մեկ այլ տղամարդուց: Ի՞նչ դժգոհություններ ունեցաք ձեր ծնողների համար այդքան մասնավոր մի գործ հրապարակորեն բացահայտելու հարցում:
Պատրիկ Գեյլ: Ես հսկայական դժգոհություններ ունեի: Հայրս արդեն մահացել էր, երբ ես սկսեցի զարգացնել շոուն, և դա մասամբ սգո գործողություն էր հասնել երեւակայորեն խորը իր պատմության ամենագաղտնի, թաքնված հատվածի մեջ: Մայրս մահացավ երկու տարի առաջ `զարգացման ընթացքում, ինչը ինձ ազատեց արգելակման մեկ այլ շերտից: Իմ քույրերից և քույրերից երկուսը դեռ կենդանի են, և հասկանալիորեն մտահոգված էին, որ ես հասարակության առջև կանգնեցնում էի մի պատմություն, որը հայրս հավատում էր, որ ինքը իր գերեզման էր տարել որպես գաղտնիք: Այնուամենայնիվ, շոուի ստացած ճնշող ջերմ արձագանքը ստիպում է ինձ զգալ, որ ճիշտ եմ վարվել: Պարզվում է ՝ նրանց տխուր գաղտնիքը գաղտնիք է, որը կիսում էին 1940-ականների կամ 1950-ականների ամուսնությունները: Ես հատկապես ցանկանում էի Ֆլորայի միջոցով ցույց տալ, թե ինչպես հակասեռամոլության օրենսդրությունը կործանարար ազդեցություն ունեցավ շատ հետերոսեքսուալ կանանց կյանքի վրա:
RT: Այո, դա կարող է ընկալվել որպես գեյ դրամա, որը կենտրոնանում է երկու տղամարդ զույգերի (Թոմաս և Մայքլ, ապա Ադամ և Սթիվ) տարբեր ժամանակներում իսկական սեր գտնելու վրա, բայց դա նաև ինձ դուր է գալիս որպես Ֆլորայի պատմություն, քան ուրիշների պատմությունը: Նա հետպատերազմյան շրջանում playedոաննա Վանդերհեմի և 2017-ին Վանեսա Ռեդգրեյվի խաղացած երկու դրվագների միջև հաստատունն է:
Պատրիկ Գեյլ: Ես միշտ սիրել եմ կանանց կերպարներ գրել, քանի որ այդքան հաճախ կանանց կյանքը կարծես թե ավելի բազմաշերտ է, քան տղամարդկանցը, և շատ ավելի բարդ: Ֆլորայի միջոցով ես ուզում էի ուսումնասիրել ոչ միայն սարսափելի փոխզիջումները տասը կանանցից մեկի պարտադրված համասեռամոլության քրեականացման համար (եթե կանանց կողքին կան մայրեր և տատիկներ), այլև հոմոֆոբիայի արմատները թաղված ամոթի և վախի մեջ: Տորթի վրա սառույց էր, որ կունենայի այդպիսի աներևակայելի բազմակողմանի դերասաններ, որոնք Ֆլորային կյանքի կոչեցին:
RT: Ձեր վեպերից մի քանիսը ժամանակի հատում են և պատկերում են մի ընտանիք տարբեր տասնամյակների ընթացքում: Կոպիտ երաժշտությունը (2000) կառուցում է պատմություն ներկայի և 1968 թվականների միջև; «Կյանքի փաստերը» (1995) 40-ականների զույգից անցնում է 90-ականների իրենց թոռները Այս մոտեցումը գեղեցիկ է գործում «Նարնջագույն վերնաշապիկով մարդը» ֆիլմում, բայց ես հասկացա, որ առաջին և երկրորդ ֆիլմերի միջև գրեթե 70 տարի կա: Վանեսա Ռեդգրեյվը, որն այժմ 80 տարեկան է, իրականում երեխա էր պատերազմի տարիներին: Պե՞տք էր աստղադիտակի ժամանակ անցկացնեիք ՝ ձեր ուզած պատմությունը հեշտացնելու համար:
Պատրիկ Գեյլ: Իրականում ոչ: Միշտ հավատացել եմ, որ եթե աշխատելու են բազմաժամկետ շարադրանքները, ապա յուրաքանչյուր շղթա պետք է կարողանա ինքնուրույն կանգնել որպես իր ինքնամփոփ դրաման: Ես իմ բազմաշերտ վեպերն այնպես եմ գրում ՝ միանգամից մեկ ժամանակահատված կամ մեկ հերոս, և նույնն այստեղ էր: Յուրաքանչյուր դրվագ ընկալվում էր որպես իր պատմության աղեղը ՝ իր առանձնահատուկ մտահոգություններով, և միայն դրանից հետո ես եկա ընտրելու և շեշտելու նրանց միջև եղած արձագանքները: Oldեր Ֆլորան շատ տարբերվող կին է իր կրտսեր եսի համար: Իր կյանքի լավագույն հատվածը նա անցկացրել է ձևացնելով, ոստիկանության պատասխանները պաշտպանելով, պաշտպանելով թույլ չտալով իր խոցելիությունը կամ գաղտնի ամոթը արտաքին ահավոր ես-ի միջոցով:
RT: Հետաքրքրաշարժ է, որ այն դարում, երբ հպարտություն բառը սերտորեն կապված է ԼԳԲՏ ինքնության հետ, դուք ընտրեցիք ամոթը որպես հիմնական թեման, որը ժամանակի ընթացքում ծածանում է: Հասկանալի է, թե ինչու է Մայքլը ամոթ զգացել ճնշող 1940-ականներին, բայց 2017-ին նրա թոռը `Ադամը, Ֆլորային ասում է, որ ես ամաչում եմ ամբողջ կյանքս: Ինչու՞ եք վերցրել այդ տեսանկյունը, և որքանո՞վ դժվար էր դուրս գալ ենթադրյալ հավասարության և բաց ներկայիս մթնոլորտում:
Պատրիկ Գեյլ: Ես գիտեի, որ ուզում եմ գրել հոմոֆոբիայի և դրա ընդհանուր պատճառներից գոնե մեկի մասին, և ես ուժեղ եմ զգում, որ հոմոֆոբիան հնարավորություն է տալիս կրկին ու կրկին, մանկության մեջ խայտառակ ամոթի զգացումը ԼԳԲՏ մարդկանց մեծամասնության համար, մի զգացում, որ նրանք ինչ-որ կերպ արժանի են դրան: ավելի քիչ հարգանք կամ ավելի վատ վերաբերմունք և զգացում, որ նրանք պետք է ավելի շատ աշխատեն, քան ուղիղ մարդիկ ՝ կատարյալ լինելու համար: Ձեզ անհրաժեշտ է միայն հայացք նետել համասեռամոլների ժամադրության հավելվածին, որպեսզի տեսնեք, որ համասեռամոլների ամոթը կենդանի է և առողջ: Երբ գեյ տղամարդիկ գնում են, ես վաղ մշակող էի. Դեռահաս տարիքում նույնասեռական ընկերներ ունեի և հաջողակ էի, մի ընտանիքի հետ, որը բացահայտորեն չէր մերժում ինձ: Այնուամենայնիվ, իմ սեքսուալությունը երբեք չընդունվեց և չքննարկվեց, և տհաճ անհանգստության զգացումը, նույնիսկ խայտառակությունը ինձ ստիպեցին սարսափելի էկզեմա զարգացնել, որը տևեց մինչև այն ամիս, երբ ես վերջապես լքեցի տուն համալսարան: Սիրող զզվանքի այդ բեռն էր, որ ես ուզում էի ուսումնասիրել իմ 21-րդ դարի պատմության մեջ. դա գեյ մարդու պատմություն է, որը, կարծես, գործում է գեյ աշխարհում, բայց հազիվ թե գործում է էմոցիոնալ մակարդակում, քանի որ նրա կյանքում կան շատ բաներ, որոնք անճանաչելի են մնում, և նա ունի նման մտերմության և նվիրվածության տեռոր:
RT: Ադամը հիանալի բարդ կերպար է: Նա կարեկից և բարի է, անասնաբույժ, իր գրանդով իր համար լավ կյանք ունի Լոնդոնի քաղաքային տանը: բայց նա նաև խորապես դժբախտ է ՝ սեռական կախվածություն և նվիրվածություն-ֆոբ, իր ծանոթության հավելվածի ստրուկը: Ի՞նչ եք մեզ ասում ինչ-որ ժամանակակից գեյերի պահվածքի մասին:
ԳովազդՊատրիկ Գեյլ: Հանձնաժողովն ընդունելու պահից ես հասկացա, որ ինձ չի հետաքրքրում ուղղակի տոնական բան գրել: Ես ուզում էի մարտահրավեր նետել նույնասեռական հեռուստադիտողներին, ինչպես ուղիղ հեռուստադիտողներին, և նախագծեցի երկրորդ դրվագը, որպեսզի խորապես անհարմար լիներ դիտել յուրաքանչյուրի համար, ով գայթակղվում է հավատալ, որ օրենքի համաձայն հավասարությունը պատմության վերջն է: Այո, այնտեղ հարյուրավոր լավ ճշգրտված գեյեր կան, որոնք իսկապես սիրված և աջակցված են իրենց ընտանիքի կողմից և հուզական կյանքով, որոնք ինտեգրված են իրենց աշխատանքային կյանքին և այլն: Բայց կան նաև դեռ շատ մարդիկ, ովքեր չեն զգում աշխատավայրում կամ իրենց ծնողների մոտ և ովքեր իրենց հոգեկան առողջության համար մեծ գնով - ասում են իրենց, որ դա ամեն ինչ կարգին է: Եթե հեռուստադիտողները ակամա հառաչանքներ ու հեկեկոցներ չթողնեն այն պահին, երբ Սթիվը վերջապես վերցնում է եղունգների խոզանակը Ադամի նևրոտիկ բռնակից և նրբորեն լվանում է այն ֆլանելով, ես չեմ հաջողվի այս հաղորդագրությունը տարածել: